的起名水平非常有限，作品的名字就是朴实无华的《山口三姐妹》，没有什么了不得的剧情，几乎都是日常，三姐妹都还是小学生，和母亲、祖父、玉子阿姨一家，以及同学们的故事，绝大多数都是轻松可爱的小故事。

这种日常流漫画非常少有，绝大多数漫画作品都有明显的主线，要么是成长故事，要么是各种生活中少有的事情。

淑惠的作品散漫而温和，相当于美剧中的单元剧，一集一个故事，画风也更子供向。

其他编辑担心杂志的主要读者群体未成年少年不喜欢这种画风，桃田却认为至少可以试试。

“请各位不要忘了作者的身份，她可是山口姐妹的小妹妹，百合子显然就是百惠桑，理子就是理惠桑，难道你们不喜欢看山口姐妹的日常故事吗？”

男编辑们面面相觑，无人敢第一个开口说，其实他们超感兴趣的！

到底还是要社长拍板，佐藤社长是偏向桃田的，毕竟说起来读者群体是这么一回事，杂志社给他们看什么内容他们就得看什么内容，在绝对的卖方市场来看，他们只要想推哪部作品，就一定能推上去！

“先这样吧，先用两个故事试试看读者反响，至于选择哪两个故事，就由桃田你来挑选。”

“刊登在第几期？”

“现在排版到第几期了？”

“已经排版到3月初，今年第九期。”

《少年jup》是周刊，每周一出版，杂志总是提前排版，因此不太可能插进1月的杂志中。

“暂时就定在第九期，放在……放在最前面吧。具体页码到第九期定稿会议的时候再讨论。”

理惠之后也料理了一下自己的文学作品。

为自己的妹妹直接去漫画杂志社好像没有什么问题，但如果自己投稿能不能直接去杂志社呢？好像也没有什么问题。

理惠询问了堀一贵的意见，堀一贵也认为没有什么不可以的。但这次他决定不要像去《少年jup》那样搞突然袭击，还是应该提前打招呼。

堀制作没有文学界的人脉，但人脉就是这么回事，只要你不是什么都没有的绝对普通人，总能找到人脉。

因此提前给杂志社打了电话，安排好了行程。

《文艺春秋》，这本杂志是日本最有名气的文学杂志没有之一，它的经历也颇为戏剧性，1923年由作家菊池宽领头创办，但在二战期间因为日本收缩、控制传媒而停刊；二战后复刊，又因为菊池宽支持军国主义的言论导致当时的驻日美军司令部不满，因此换了社长，这才能继续发行。

目前，《文艺春秋》已经是日本数得着的文学杂志和出版社，特别是1935年设立的芥川龙之介新人赏、直木三十五赏，已经成为日本文学赏中的明珠。

这两个大赏每年评选两次，芥川赏在每年的1月、7月评奖，次月颁奖；直木赏在每年的2月、8月评奖。

《文艺春秋》也会因为理惠的背景而给她一个奖吗？

不确定。

理惠的小说写的很好，至少在堀一贵看来写的很好。她已经写完了《少年李香兰》，以及由“寄物柜婴儿”产生灵感的小说《彼端之女》。

《少年李香兰》题材虽然敏感，但在中美建交、关系迅速升温的时期，微妙的迎合了日本紧跟美国爸爸、与中国关系趋于和缓的大背景，因此堀一贵认为这篇8万字的中篇小说恰逢其时，没准会备受欢迎。

《彼端之女》讲了侥幸存活的“寄物柜婴儿”真由美的故事，不过不巧的是，村上龙去年发表了他的“寄物柜婴儿”的小说，轰动一时，获得了野间文艺赏的新人赏。

理惠的“寄物柜婴儿”小说没准会被认为是跟风之作呢。

理惠：我管你这那的？